Dans les années 1980, sous le régime communiste le plus brutal d’Europe de l’Est, Lia Perjovschi commence à réaliser dans son appartement des performances, au cours desquelles son corps était la matière principale. Après la révolution de 1989, dans son studio, en collaboration avec son mari, l’artiste Dan Perjovschi, elle pose les fondements du Contemporary Art Archive (CAA) : un espace de documentation et de consultation programmant des débats réguliers autour de leurs collections de livres, de publications, de cartes postales et de diapositives sur l’art international de l’Ouest de l’Europe et des États-Unis, ainsi que de la Roumanie. Son objectif est de rassembler et d’organiser cette masse d’informations sous la forme la plus accessible pour les artistes et le public. Le couple organise des séances de lecture ou des discussions, afin de partager les connaissances, mais aussi les fantasmes sur la production artistique et l’histoire de l’art occultée dans une partie du monde jusqu’à la chute du régime communiste.

Ce projet inspire une série de dessins et de textes que L. Perjovschi fait paraître en 2004, sous le titre My Subjective Art History, 1990-2004. Vers la fin des années 1990, à travers des expositions et la publication de bulletins, CAA devient une base de données inestimable pour la communauté artistique roumaine ; elle représente, en effet, une alternative à l’enseignement de l’art ainsi qu’un centre d’archives autonome, sans soutien financier de l’État. L. Perjovschi se présente comme une « détective de l’art », dont l’activité mêle lecture, dessin, pratique du copier-coller et mixage de concepts, de textes et d’images. Elle travaille actuellement sur le projet d’un musée imaginaire, « Plans for a Knowledge Museum », fondé sur ses fichiers accumulés pendant les années d’activité du CAA ; elle le perçoit comme une approche interdisciplinaire, un musée, géré par une artiste, où accéder aux archives et aux méthodes d’apprentissage et d’éducation serait une démarche naturelle.