やなぎみわ
1967 | 兵庫県神戸市生まれ
Informations
やなぎみわポートレート
© Shen Chao-Liang
出版歴
→ 毛利直子、荒木康子、安藤礼二、高山宏『やなぎみわ：神話機械』（展覧会図録）東京：羽鳥書店、2019年 → やなぎみわ『Windswept Women―老少女劇団』（展覧会図録）京都：青幻舎、2009年 → 丹羽晴美、植松由佳『やなぎみわ：マイ・グランドマザーズ』（展覧会図録）京都：淡交社、2009年
展覧会歴
→ 「やなぎみわ展：神話機械」高松市美術館（香川）2019年2月2日～3月24日／アーツ前橋（群馬）2019年4月19日～6月23日／福島県立美術館 2019年7月6日～9月1日／神奈川県民ホールギャラリー 2019年10月20日～12月1日／静岡県立美術館 2019年12月10日～2020年02月24日 → 「Windswept Women：老少女劇団」第53回ベネチア・ビエンナーレ国際美術展日本館（イタリア）2009年6月7日～11月22日 → 「やなぎみわ：マイ・グランドマザーズ」東京都写真美術館 2009年3月7日～5月10日／国立国際美術館（大阪）2009 年 6 月 20 日～9 月 23 日
日本人現代美術家
1991年、京都市立芸術大学大学院美術研究科修了。1994年から1999年にかけて制作したコンピューターを使った写真シリーズ「エレベーター・ガール」にて最初に認知される。このシリーズのきっかけは1993年の個展にあるといえるだろう。やなぎみわは元々エレベーターの案内嬢の恰好をさせた二人のモデルをこの展覧会に出展した。このシリーズでは、今でも日本の百貨店で見られる、独特だがありふれたエレベーター用の制服を着た若い女性を描いた。これらの写真は、コンピューターで生成した非現実体な場所で感情のない顔や人形のような姿を描いているが、実際の場所を元に作られている。皮肉にも、当時先駆的だった技術を使うことで、日本の高度経済成長期や何度も繰り返される生産システム、男性労働が支配的だった工場とは対照的に商業の場での女性労働の存在といった、社会の行き詰まりが示されている。この一連の作品では、女性たちはまるでロボットのように見えるが、男性的な規律が支配し経済成長をもたらした社会から逸脱する可能性を集団で指し示している。
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内海潤也
「19世紀から21世紀の日本の女性アーティスト」プログラム
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やなぎみわ《The White Casket（4連作）》（「エレベーター・ガール」シリーズより）1994年、Cプリント、90×77 cm（各）
Courtesy of the artist
