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Décentrements : les artistes femmes extra-occidentales dans les années 1950
20.03.2020 | Ariane Fleury

Si les artistes algériennes, libanaises, argentines, chinoises… sont souvent en marge des discours de l’histoire de l’art des années 1950, il est nécessaire de prendre en compte leur apport à cette décennie, afin de l’appréhender dans toute sa pluralité et sa richesse. En effet, nombre d’entre elles participent pleinement à l’émulation artistique de cette période à travers de multiples voyages et échanges entre l’Asie, l’Amérique du Sud et l’Europe. On peut citer par exemple Fujio Yoshida (1887-1987), artiste japonaise qui passe plusieurs années aux États-Unis. La manière dont elle s’inspire de repères visuels qui relèvent des traditions nippone et occidentale est un exemple parfait de la capacité de ces artistes à s’insérer dans des problématiques stylistiques qui leur sont étrangères tout en se les réappropriant. Saloua Raouda Choucair (1916-2017) le démontre également grâce à son approche de l’abstraction, qui évoque aussi bien le field painting américain que la pensée soufie.

Ces syncrétismes n’empêchent pas ces artistes de mettre en valeur leurs héritages culturels et leurs expériences personnelles : si les œuvres de Pan Yuliang (1899-1977) empruntent au style figuratif réaliste occidental, ses dessins à l’encre rappellent les préceptes chinois, et son affection pour les nus féminins intimistes renvoie à son expérience de la prostitution. Il en est de même dans les références de Baya (1931-1998), qui mêlent aussi bien les œuvres d’Henri Matisse (1869-1954) que les textiles berbères de sa région natale. Durant cette période où les mouvements artistiques se multiplient et où les débats esthétiques font rage, comme celui de l’opposition entre abstraction et figuration, ces artistes aux parcours divers apportent leur vision singulière à ce moment charnière pour l’histoire de l’art du XXe siècle.

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