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Valérie Mréjen

1969 | Paris, France
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Valérie Mréjen — AWARE Women artists / Femmes artistes

© Valérie Mréjen, © Photo : Stéphanie Solinas

Soutien
— Valérie Mréjen

Vidéaste, plasticienne et romancière française.

Parmi les jeunes artistes multimédias qui ont accédé à une certaine notoriété à la fin des années 1990, Valérie Mréjen est une de celles dont la voix est la plus singulière, à la fois familière et dérangeante. La caractéristique de son œuvre repose sur une oscillation constante entre deux pôles, le premier étant le texte et le second l’image, en un partage qui demeure présent au sein de son travail de vidéaste. Après avoir entamé des études de lettres, elle s’oriente rapidement vers une formation centrée sur les arts visuels (dessin, photo, cinéma ou vidéo). En 1994, elle sort diplômée de l’École nationale supérieure d’arts de Cergy-Pontoise. Elle mène une double carrière, d’une part comme écrivaine de récits pour enfants ou romancière d’inspiration autobiographique, d’autre part comme plasticienne et vidéaste à partir de 1997. Ses travaux visuels s’inscrivent dans une logique fortement narrative, gouvernée par l’omniprésence de la voix, tout en privilégiant la forme du fragment, que ce soit dans des œuvres brèves ou plus amples. Ainsi Pork and Milk (« porc et lait », 52 minutes, 2006), un de ses films les mieux diffusés, et qui se double d’un livre, expose-t-il de courtes confessions de Juifs venus de communautés orthodoxes et qui tentent de dire le moment précis où ils ont cessé d’être pratiquants et décidé de se tourner vers l’athéisme (le titre évoque la conjugaison hérétique des deux tabous alimentaires majeurs de la Torah).

De manière emblématique, le dispositif visuel employé (semblable au confessionnal) acquiert un effet de signature : fixité d’un cadrage plutôt serré, frontalité des récitants et neutralité de ton obtenue par d’inlassables répétitions. Dans la neutralisation du spectaculaire qui en découle, les saynètes répétitives de la vidéaste se vident alors peu à peu de leur sens et d’une affectivité superflue, soulignant la part rituelle et la dimension stéréotypée qui menace la parole aussi bien que les images. Les vidéos Sympa (1998) – une femme raconte sa dernière soirée en usant du tic langagier « c’était sympa » jusqu’à la nausée – et Capri (2008) – un couple se déchire en déclinant tous les clichés cinématographiques des scènes de ruptures – illustrent l’aspect à la fois comique et inquiétant, caché derrière l’extrême banalité de ces reconstitutions pseudo-documentaires.

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Jean-Christophe Blum

Extrait du Dictionnaire universel des créatrices
© 2013 Des femmes – Antoinette Fouque
Valérie Mréjen — AWARE Women artists / Femmes artistes

Valérie Mréjen, Liste rose, 1997, collage à partir de noms découpés dans l’annuaire, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Manufrance, 2006, vidéo, 5 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Chamonix, 2002, vidéo, 13 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Voilà c’est tout, 2006, vidéo, 6 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Voilà c’est tout, 2006, vidéo, 6 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Capri, 2008, vidéo, 7 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Hors saisons, 2008, vidéo, 2 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Ils respirent, 2008, vidéo, 7 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, French Courvoisier, 2009, vidéo, 15 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, La Peau de l’ours, 2012, vidéo, 13 min 30 sec, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Vraiment, 2014, vidéo, 5 min, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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Valérie Mréjen, Bonne Maman, 2016, dessin, © Valérie Mréjen, © ADAGP, Paris

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