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Rebecca Belmore

1960 | Upsala, Canada
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Plasticienne canadienne.

Après une adolescence difficile, l’artiste autochtone anishinaabe [peuple des origines], Rebecca Belmore, étudie les beaux-arts à l’Ontario College of Art and Design à Toronto, de 1984 à 1987. Son travail – éminemment engagé – interroge la manière dont la société contemporaine et l’industrie touristique perpétuent les stéréotypes coloniaux, notamment la culture des premières nations, souvent limitée à l’artisanat et au folklore. Son œuvre multidisciplinaire est basée sur une esthétique de la violence et du trauma. À travers ses sculptures, vidéos, performances, photographies, elle lutte sans cesse contre l’amnésie historique et se concentre sur les effets de la colonisation auprès des populations aborigènes, plus particulièrement les femmes. Par des métaphores aussi provocantes que poignantes, elle explore l’identité et la représentation avec des images puissantes du corps : ainsi, la photographie Fringe, réalisée en 2008, présente une femme nue, couchée, le dos abîmé par une énorme entaille recousue avec des fils ornés de perles rouges, référence au sang et aux bijoux aborigènes. Elle intègre souvent dans ses œuvres des objets qui symbolisent la rencontre entre deux cultures, et l’aliénation inévitable qui résulte du rapport inégal entre celles-ci.

L’une de ses plus célèbres créations est l’installation Rising to the Occasion [se montrant à la hauteur], réalisée entre 1987 et 1991, à l’occasion de la visite du duc et de la duchesse d’York à Thunder Bay : il s’agit d’une robe d’époque victorienne, mêlant les clichés de la culture britannique et ceux de la tradition anishinaabe ; velours brodé, satin, assiettes en porcelaine sont juxtaposés avec de la peau de daim et une sorte d’attrape-rêve fait de divers objets trouvés et manufacturés. En 2004, R. Belmore reçoit le prestigieux Viva Award de la fondation Jack et Doris Shadbolt. L’année suivante, elle devient la première femme indigène à représenter le Canada à la Biennale de Venise avec l’installation vidéo Fountain. Exposée au Canada et dans de nombreux pays, elle est, en outre, une conférencière très prisée, qui a largement contribué au rayonnement et à la diffusion de l’art contemporain des premières nations à travers le monde. La Vancouver Art Gallery lui a consacré une première rétrospective personnelle en 2008, intitulée Rising to the Occasion.

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Mélanie Hamet

Extrait du Dictionnaire universel des créatrices
© 2013 Des femmes – Antoinette Fouque
Rebecca Belmore — AWARE Women artists / Femmes artistes

Rebecca Belmore, Blood on the snow, 2002, tissu teint, coton, plumes, chaise, 107 x 610 x 610 cm, The Mendel Art Gallery Collection, Remai Modern, © Rebecca Belmore

Rebecca Belmore — AWARE Women artists / Femmes artistes

Rebecca Belmore, Fountain, 2005, vidéogramme projetée sur une cascade d’eau, son, 2’25’’, Musée des beaux-arts de Montréal, © Rebecca Belmore

Rebecca Belmore — AWARE Women artists / Femmes artistes

Rebecca Belmore, Fringe, 2008, cibachrome en transparence dans une boîte à lumière fluorescente, 81,5 x 244,8 x 16,7 cm, National Gallery of Canada, © Rebecca Belmore

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Rebecca Belmore, Mixed Blessing, 2011, cheveux, plâtre de Paris, sweat à capuche, dimensions variables, Musée des Beaux-arts de Montréal, © Rebecca Belmore

Rebecca Belmore — AWARE Women artists / Femmes artistes

Rebecca Belmore, Sister, 2010, impression au jet d’encre sur transparents et lampes fluorescentes, 194,8 x 345,1 x 20,3 cm, © Rebecca Belmore

Rebecca Belmore — AWARE Women artists / Femmes artistes

Rebecca Belmore, Tarpaulin, 2018, installation à la Art Gallery d’Ontario, © Rebecca Belmore

Rebecca Belmore — AWARE Women artists / Femmes artistes

Rebecca Belmore, Tower, 2018, paniers d’épicerie et argile, 460 x 122 x 181 cm, vue de l’installation au Musée des beaux-arts de l’Ontario, © Rebecca Belmore

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