Sophie Calle dissémine ses œuvres (à côté de celles de Serena Carone qu’elle a invitée) au musée de la Chasse et de la Nature à Paris. Dans un parcours qui prend la forme d’une traque, on cherche l’artiste et ses œuvres – les deux étant intimement et explicitement liées – au milieu des armes de chasse, des trophées et des animaux.

Le premier contact est celui de la mort : la mort de son père, la mort de son chat Souris. Dans une salle aux airs de mausolée, on croise les yeux, la tombe même, les mains de son père disparu récemment. Les murs blancs sont des pages où Sophie Calle explique, documente son intérêt pour les animaux naturalisés. Mes morts (2017), ce sont des êtres chers, décédés ou vivants, que l’artiste enferme symboliquement dans ces peaux animales. Le texte accompagne Deuil pour deuil (2017), une installation dans laquelle Serena Carone représente son amie en une sculpture grandeur nature, à l’instar d’une effigie mortuaire, vêtue d’une robe d’insectes de faïence façon Bernard Palissy, les doigts pleins de bagues ornées d’yeux, qui préside l’assemblée des défunts.

Les objets et les textes se trouvent également à l’étage, insérés dans un véritable jeu de piste. Les pages sont bavardes, l’artiste s’échappe cependant. On note sa présence, son absence plutôt, à ces objets posés, à ces mises en situation, comme si elle venait de les quitter. C’est particulièrement visible dans La Dispute (1992), où la chaise renversée et les objets jetés à terre ressemblent à une scène de crime qu’on vient seulement de déserter. Les objets réactivent les souvenirs de ses performances, on reconnaît des éléments familiers de l’art de Sophie Calle ; les draps de lit, sagement repassés et pliés, convoquent son lit, dans lequel elle a fait dormir des inconnus en 1979¹. On croise aussi des fantômes, notamment celui de Greg Shephard au détour d’une des nombreuses Histoires vraies (1988-2003) enchâssées dans de petits cadres kitsch.

La collecte, enfin, comme moyen de documenter la vie des autres cette fois-ci, est au bout de la visite. Intitulé Le Chasseur français (2017), cet ensemble est constitué de petites annonces repérées de la fin du XIX^e siècle à nos jours dans différents journaux – Le Chasseur français, Le Nouvel Observateur –, puis sur des sites internet – Meetic et Tinder. Publiées par des hommes, ces bouteilles à la mer retracent à leur tour la diversité des types féminins désirés selon les époques. On constatera que le canon rubénien fut en vogue dans les années 1990, tandis que quelques décennies plus tôt on trouvait de cinglants « Aventurières s’abstenir », « Autoritaire exclue ». La recherche, tantôt drôle et tendre, tantôt tragique, souvent comique, s’accompagne d’une série de photographies, À l’espère (2017), exposées dans la salle attenante. Montrant les espaces publics d’attente, désertés, ces images se font l’écho mélancolique des annonces matrimoniales et, ainsi, de l’absence de l’autre, d’une existence solitaire.

Sophie Calle et Serena Carone, Beau doublé, monsieur le marquis !, du 10 octobre 2017 au 11 février 2018, au musée de la Chasse et de la Nature (Paris, France).